“حرية” فيلم يستدعي الثورة الرومانية 1989م

لا تزال السينما الرومانية، مثل جزء كبير من المجتمع الروماني، مهووسة بأحداث ديسمبر 1989، والتي أدت إلى سقوط الشيوعية. كانت رومانيا آخر بلد من بين الحلفاء السابقين للاتحاد السوفييتي حدث فيه تغيير النظام، والبلد الوحيد الذي كان فيه الانتقال عنيفا. لم يصدر المؤرخون ولا المحاكم ولا الناس العاديون بعد حكما واضحا بشأن تلك الأحداث: ماذا حدث حقا؟ هل كانت هناك انتفاضة شعبية أو انقلاب أو مسرح إعلامي أو مزيج من كل هذا؟

يركز فيلم “الحرية” الذي أخرجه تيودور جيورجيو على ما حدث في سيبيو، وهي مدينة كان عدد سكانها في عام 1989 حوالي 150 ألف نسمة، وتقع في ترانسيلفانيا، في المركز الجغرافي لرومانيا. بأسلوب يمكن وصفه بأنه دراما وثائقية، يتبع الفيلم الصراعات بين القوى التي كانت حتى عشية الانتفاضة حلفاء في الحفاظ على النظام والشرعية الشيوعيين، والتي تجد نفسها الآن منخرطة في  صراع عنيف في ما بينها.

عودة إلى التاريخ

‏يحكي الفيلم  المستوحى من أحداث حقيقية، قصة أقل شهرة حدثت في سيبيو خلال ثورة 1989. وسط الفوضى والذعر الذي ولدته الاحتجاجات ضد النظام، أصبح مركز للشرطة في سيبيو مسرحا لهجوم عنيف يتصاعد إلى مواجهة دامية بين الجنود وضباط الشرطة والمتظاهرين المدنيين وممثلي الشرطة السرية. بعد محاولة يائسة للهروب من الحصار، تم القبض على العديد من رجال الشرطة وضباط رجال الأمن من قبل الجيش واتهامهم بتهمة الإرهاب.

كان هدف المخرج تيودور جيورجيو خلق تجربة غامرة للمتفرجين، ونجح إلى حد كبير في  إعادة خلق جو الفوضى في سيبيو في 22 ديسمبر 1989 وفي الأيام العشرة التي تلت ذلك. رسم المخرج  صورا للشخصيات  التي يرتدي معظمها زي الجيش أو الميليشيات أو قوات الأمن. بعد مرور بعض الوقت، تظهر بعض الشخصيات الرئيسية: فيوريل ستانيز، ضابط في الميليشيا القضائية الذي يجد نفسه ضد عدو غير واضح، لياهو، سائق سيارة أجرة ولكن ربما أيضا هو مخبر أمني يجد نفسه مع مسدس في يده في الوقت الخطأ، عقيد الجيش دراغومان الذي يتطور في أيام أو ربما ساعات فقط من ثوري إلى جلاد.

كانت جميع الشخصيات تقريبا متعاونة وربما حتى مستفيدة من النظام القديم. تنهار تلك المنظومة التي فرضتها الدكتاتورية لبسط سلطتها، ويصبحون سجناء في حمام سباحة يفرغ من الماء، ويصنف آخرون على أنهم “إرهابيون” إلى جانب بعض ضحايا القمع. في مشهد  سيريالي، احتجاجا على ظروف الاحتجاز، يهتف رجال الميليشيات السابقون وضباط الأمن “الحرية”. لكن ما هي الحرية التي يمكننا التحدث عنها بعد نصف قرن من الدكتاتورية؟ ماذا تعني هذه الكلمة في الواقع؟

‏كانت الثورة في رومانيا في الأيام الأخيرة من عام 1989 شأنا مربكا، لأنه حتى في نشوة “النصر” على دكتاتورية نيكولاي تشاوشيسكو، بدأت السلطات الجديدة بالفعل في ترسيخ نفسها. يظهر جيورجيو الثورة على أنها عملية فوضوية للاستيلاء على السلطة. مجموعة من الشخصيات من الأجهزة القمعية التابعة للدكتاتور، إضافة إلى مجموعة من المدنيين الأبرياء يجدون أنفسهم على الجانب الخطأ من التاريخ.

يصبح المسبح الفارغ مكانا لتجمع الخاسرين من الثورة، وبالتالي رمزا لرومانيا ما بعد الشيوعية. من الكاميرا المحمولة، مع المصورين من بين الشخصيات، في الحشود في الشوارع أو بجوار الضباط المذعورين في مقر الميليشيات المحاصرة. يتم قضاء النصف الثاني من الفيلم معظم الوقت في هيكل حمام السباحة، وهو استعارة بصرية ممتازة لمساحة السجن.

مع هدوء الأمور، تعود الكاميرات والأسلوب السينمائي إلى السرد الكلاسيكي. يفرغ حمام السباحة تدريجيا مع إطلاق سراح السجناء، ولكن أول من يغادر هم أولئك الذين يوافقون على التعاون.

في هذا الفيلم، يعود جيورجيو إلى جذور التاريخ الروماني في السنوات الـ33 الماضية من دون الحكم على الشخصيات وأفعالها ودون اتخاذ مواقف صريحة، ويبدو أنه يشير إلى أن الارتباك الحالي للعديد من شرائح المجتمع الروماني له أصله في ارتباك أيام ديسمبر تلك.

ومن المفارقات أن الفيلم يتم تصويره على أنه نظرة جديدة وضرورية على الأحداث التاريخية التي لا تزال محاطة بالغموض والرقابة ومن خطر النسيان بعد أكثر من 34 عاما، ولكنه يفشل في تقديم موقف صارم/رأي/رسالة /زاوية جديدة حول مثل هذا الموضوع المثير للجدل، كما لو كان خائفا تماما من افتراض واحد، تماما مثل المؤسسات الحديثة المتهمة بنفس الخطأ.  يترك  المخرج المشاهد عن قصد لإبداء آرائه الخاصة حول القصة و في ذلك الوقت.

طابع درامي

لا تزال الثورة الرومانية عام 1989 تتضمن العديد من الأسرار، ولكن المخرج تيودور جيورجيو قام بعمل هائل من أجل الحفاظ على الحقائق واضحة. كان السرد مثاليا وسلسا وقابلا للتصديق ودقيقا في الوقت نفسه. الاستعارات المستخدمة لا تجعله فيلم حركة فحسب، بل فيلما نفسيا، يشكل كل شخصية مع عيوبها وأخطائها.

فيلم “الحرية” الذي أخرجه جيورجيو بشكل رائع وكتبه ببراعة مع سيسيليا ستيفانيسكو ونابليون هيلميس، هو دراما تاريخية مستوحاة من الغموض الكبير وراء أحداث الأيام المظلمة في ديسمبر 1989 في سيبيو، حيث يؤدي سقوط النظام الشيوعي إلى مواجهات دموية بين الجنود ورجال الشرطة والمتظاهرين المدنيين وممثلي الشرطة السرية، وكلها تؤدي إلى فوضى غير مسبوقة.

نجح هذا الفيلم حقا في نقل الجمهور في خط الزمان والمكان، ولكن الأهم من ذلك في أذهان الأبطال، يتساءل أكثر من أيّ وقت مضى عن قيمة الأخلاق أو القدرة على الحفاظ على نظافتك في ديستوبيا مليئة بالفساد. من السمات الخاصة للقصة قوة الإخراج والتمثيل لتقديم صورة شاملة غير واضحة، قادرة على ربط روايات وجهات نظر مختلفة ومشكوك فيها، وبالتالي قيادة الجمهور إلى لحظات حاسمة حيث يشكّون حتى في صحة الأبطال.

يقدم الفيلم دراسة نفسية لعقلية مكسورة فرضتها الأيديولوجيات الفاشلة لنظام معيب، ولكن أيضا قصة ساحرة مصممة لترك الجمهور مع الأسئلة والتحليلات الشخصية في عالم يحكمه الخوف والأكاذيب، والأحداث الأخيرة جدا التي تتركنا كمتفرجين في موقف التشكيك في ثورتنا الداخلية. الفيلم يترك بصماته على الجمهور لفترة طويلة، حقا تحفة سينمائية، وفرصة للتفكير وبالتالي فهم الماضي والمستقبل ضمنا بشكل أفضل.

هدف المخرج تيودور جيورجيو كان خلق تجربة غامرة للمتفرجين، ونجح إلى حد كبير في إعادة خلق جو الفوضى

 يتناول الفيلم على وجه التحديد الأحداث التي وقعت في سيبيو خلال ثورة 1989. إنه لا يحاول أن يشرح أو يدين الشيوعية أو أن يوضح لماذا ومن هم الميليشيات، ورجال الأمن والمخابرات، والمعلمون  المؤدلجون، والأطباء والعاملون والعاملات في مجال الصحة، والجنود والضباط الذين غيّروا جلدهم، أو لماذا تم قطع الكهرباء والماء والحرارة والخبز.

كل هذا يشكل خلفية الفيلم، ويمكن رؤيته ومعرفته. الغرض منه هو إضفاء طابع درامي على ما حدث كما رآه وشهد به أولئك الذين شاركوا في تلك الأحداث، من الشائعات التي بعضها مثير للسخرية، والإحباط، وجنون العظمة، والمنتفعين، وما إلى ذلك، ولتسليط الضوء على الارتباك في تلك الأوقات الفوضوية. جيورجيو لا يدافع عن أيّ شخص أو يحكم عليه. إنه ينظر بجرد وفكاهة إلى رجال الميليشيات وضباط الأمن والمدنيين والجنود الذين عبروا الطرق حول “بركة الإرهاب”.

يهدف الفيلم إلى توضيح الجوانب المتعلقة ببداية وتطور ثورة 1989 بالتفصيل عندما تم الاستيلاء على العديد من المؤسسات الأساسية لنظام نيكولاي تشاوشيسكو (الميليشيات والأمن وما إلى ذلك) من قبل الجيش والحكم عليها ومعاقبتها على الضرر الذي لحق بالشعب.

 يتمتع تيودور جيورجيو بميزة كبيرة تتمثل في أنه استحوذ جيدا على أجواء تلك الأيام الفوضوية عندما خرج الشعب الروماني من السجن الشيوعي لدخول الغابة الرأسمالية. أيام تمكن فيها الجميع من تحقيق أفضل ما في وسعهم، أيام كان فيها الوحيدون الذين لم يتأثروا هم أولئك الذين لم يتورطوا، أيام كان بإمكانك فيها الانتقال بسهولة من وضع الثوري إلى وضع الإرهابي.

باختصار، كانت سيبيو مسرحا للاحتجاجات العفوية والسيناريوهات المعدة مسبقا والتلاعب الوحشي، مما شكل رقصة مرعبة من الموت والرعب خلال ثورة  ديسمبر 1989. كانت هذه الفترة نقطة تحول رئيسية في تاريخ المدينة الحديث. في خضم الفوضى والذعر الناتج عن احتجاجات الحشد ضد السلطات، تصبح وحدة من الميليشيا هدفا لهجوم عنيف يتصاعد إلى مواجهة دموية بين الجنود ورجال الميليشيات ورجال الأمن والمدنيين. في محاولة للهروب من الحصار، تم القبض على الكابتن فيوريل من الميليشيا واتهم بأنه إرهابي.‏

يستخلص السيناريو من الأحداث العديدة التي رافقت ثورة ديسمبر فصلا متوترا بشكل خاص مع العواقب المأساوية لما حدث في سيبيو والذي تم الحديث عنها كثيرا في ذلك الوقت. في 22 ديسمبر 1989 في  سيبيو، ترانسيلفانيا، المزيد والمزيد من الناس يخرجون إلى الشوارع للتظاهر ضد نظام نيكولاي تشاوشيسكو الشيوعي. بعد فرار تشاوشيسكو من بوخارست في طائرة هليكوبتر، غيّر الجيش موقفه مع المتظاهرين.

تبدأ المعارك الدامية بين الثوار والجنود من جهة وضباط الشرطة وأفراد الشرطة السرية والمخابرات من جهة أخرى. إننا نراقب الأحداث الفوضوية الشبيهة بالحرب الأهلية من عدة وجهات نظر للأشخاص المشاركين في مختلف جوانب الصراع.

بطل الرواية (نوعا ما) هو ضابط الشرطة فيوريل ستانيز (‏‏أليكس كالانجيو‏‏ في أول دور رئيسي له على الشاشة الكبيرة) الذي يقرر الذهاب إلى العمل في اليوم المشؤوم عندما يتعرض مركز الشرطة الخاص به للهجوم من قبل الغوغاء الغاضبين، الذين سرعان ما يحصلون على أسلحة من مستودع الأسلحة.

يحاول فيوريل وزملاؤه الفرار، لكن الجيش يحتجزهم بسرعة ويرسلهم إلى المسبح. ومن بين وجهات النظر الأخرى البارزة تلك الخاصة بسائق سيارة الأجرة الانتهازي لياهو (‏‏كاتالين هيرلو‏‏)، الذي قد يكون أو لا يكون مخبرا للخدمة السرية، والكولونيل دراغومان (‏‏يوليان بوستيلنيكو‏‏). وتشمل بعض الحلقات الأخرى الأقصر أفرادا آخرين، بعضهم مدنيون تم اعتقالهم لمجرد وجودهم في المكان الخطأ في الوقت الخطأ، في حين الإشاعات حول الإرهابيين الذين يسمّمون المياه ويحفرون الأنفاق ويعدون هجمات مضادة للثورة على الجيش والشعب تظهر على السطح.

‏تخبرنا بطاقة المعلومات الافتتاحية أن نظام نيكولاي تشاوشيسكو اعتمد على تأليب مجموعات مختلفة، مثل الجيش والشرطة والمخابرات والمدنيين، ضد بعضها البعض حتى يتمكن من السيطرة بشكل أقوى على كل منها. ولكن بمجرد بدء الاحتجاجات، تصاعدت الأمور بسرعة، مما دفع البلاد إلى حافة الحرب الأهلية.

الاستعارات المستخدمة لا تجعلنا أمام فيلم حركة فحسب بل أمام فيلم نفسي يشكل كل شخصية مع عيوبها وأخطائها

وفي سيبيو اعتقل الجيش رجال شرطة ومشتبه بهم من عناصر الأمن ومعارفهم، بالإضافة إلى عدد من المدنيين (بعضهم عن طريق الخطأ) في بركة سباحة فارغة، حيث أبقاهم تحت الحراسة حتى يتم التحقيق مع الأسرى أو الحكم عليهم أو إطلاق سراحهم. في خضم الفوضى والذعر الناتج عن احتجاجات الحشد ضد السلطات، تصبح وحدة ميليشيا هدفا لهجوم عنيف، يتحول إلى مواجهة دموية بين الجنود ورجال الميليشيات وضباط الأمن والمدنيين.

تتفاقم المعاملة اللاإنسانية لأولئك المحتجزين في حمام السباحة الفارغ بسبب الشائعات العديدة المذعورة التي تم تداولها في ذلك الوقت: “الماء المسموم” أو “الخونة” أو “الإرهابيون” أو “الدوائر الإمبريالية” أو “الأنفاق السرية للغاية”. يصبح المسبح الذي يتم فيه إحضار الجرحى والجوعى والمهددين مسرحا لنوبات مزعجة من الكراهية والاستياء والإحباط، تم التقاطها جيدا بواسطة الكاميرا التي تلتقط الاهتزاز الغاضب للحظة، ويأخذ مصطلح الحرية معناه المعاكس تماما.

 يصف المخرج جيورجيو فيلمه قائلا “إنه أصعب مشروع عملت عليه والفيلم الأغلى بالنسبة إليّ من بين كل المشاريع التي قمت بها”. مشاهد مؤثرة تتجسد في الموقف الإنساني للطبيب ميرسيا بوب (ماريوس مانول)، الذي يحتج على ممارسات الجيش مع المرضى الجرحى ويطردهم من المستشفى، في الحيرة الصريحة على وجه الشاب سويتا (تيفان إيانكو) الذي تعرض للضرب المبرح قبل عامين لأنه كتب رسالة إلى البرنامج الموسيقي الشهير عن أوروبا الحرة، مما أثار دهشة لياهو (كاتالين هيرلو)، الذي أصبح ضحية للشك من ثوري مبتهج، أو لغطرسة المدعي العام الضليع سوكاسيو (آندي فاسلويانو)، الشخصيات الصغيرة ولكن البارزة بقوة هي شيركو (كوزين توما)، الرجل الذي رأى طفله يقتل بالرصاص، الرائد توبوشارو (بوجدان فاركاش)، الذي يريد ترتيب مسدسه في المستشفى، العقيد الانتهازي سوتشافا (لورينتسيو بانيسكو)، الذي يعتبر نفسه مخولا للقيادة أو والد ثوري شاب (أيون جروسو)، الذي يصب غضبه ويأسه على من يستطيع. تم الانتهاء من الصورة الجماعية للمشاركين في دراما سيبيو من قبل ألكساندرو بابادوبول وإميليان أوبريا وأوفيديو نيكوليسكو وأليكس بوجدان وميريلا أوبريسور وأندريا جراموستين ودان بورديانو وفيكتوريا كوتشياش، الذين يعطون مصداقية وشكلا لتلك الأيام والليالي المضطربة.

سقوط الدكتاتورية

فجأة سادت الفوضى في مدينة سيبيو الرومانية، كما هو الحال في البلاد بأكملها، في ذلك الشهر من ديسمبر 1989، مرادفا للثورة وسقوط الدكتاتور نيكولاي تشاوشيسكو. التحرير يغمر المدينة على الفور في الاشتباكات الدموية التي تشمل السكان والجيش والأمن.

يقول المخرج  تيودور جيورجيو “بسبب الجدل، أردت في البداية الابتعاد عن هذا الموضوع. لكن عندما تعمقت في الأحداث – بعد ثلاث سنوات من البحث – اعتقدت أنه من أجل الشباب، كان على جيلي واجب التحدث عن تلك الفترة. لم يكن هناك اعتذار علني، ولم تتم معالجة ثورة 1989 من قبل المجتمع الروماني حتى يومنا هذا. إن فعل الإغلاق، الذي كان يجب أن يحدث بعد هزيمة النظام الشيوعي، لم يحدث أبدا. التغيير لم يحدث أبدا. لذلك، هدفي من هذا الفيلم هو رسم صورة دقيقة للفوضى في ذلك الوقت، وكذلك شرح سبب عدم تقديم القتلة الحقيقيين إلى العدالة لسنوات”.

يبرز فيلم جيورجيو بأنفاس لا يمكن إنكارها، سلسلة من المشاهد المروعة لذاكرتنا الجماعية. يذكرنا بشكل خطير وضروري بما يحدث عندما يتم إلغاء العقل وكيف يجعل التحيز والكراهية أي اتصال وتضامن مستحيلا.

الفيلم يؤرخ للثورة الرومانية عام 1989 – آخر ثورات عام 1989 المناهضة للشيوعية – مع التركيز على شهر ديسمبر المشؤوم. سقوط وهروب وقتل تشاوشيسكو، الذي تم إطلاق النار عليه في يوم عيد الميلاد.‏ وكما هو الحال في الكثير من الأحيان عندما تتم الإطاحة بالدكتاتورية، فإن ما يلي ذلك هو فترة مضطربة من إعادة التكيف، لا تخلو من العنف.

 تمتلئ خاتمة جورجيو بالحزن والأمل في أن يأتي وقت لا يوجد فيه اضطهاد من أيّ نوع. وقت ربما يكون فيه الحق في الحرية مقدسا وملازما للحياة المجتمعية بحيث لن تكون هناك حاجة إلى القتال من أجله.‏ سيكون طبيعيا ويمنح بشكل طبيعي للجميع. إنها ترنيمة للإنسانية، وحكم ضد العنف، كل نوع منه، ومن كل جانب يرتكب. في الوقت نفسه، إنه أيضا إدراك محزن لمدى الوحشية المتأصلة في البشرية، ومدى سهولة الانتقال من جانب إلى آخر: من المظلوم إلى الظالم والعكس صحيح. مثل الثأر الأعمى الذي يحكم بالإعدام على حارس قصر تشاوشيسكو، مذنبا بإبقاء الدكتاتور دافئا.

‏ يجسّد الفيلم جوهر لحظة تاريخية مهمة ويستكشف تعقيد الطبيعة البشرية في الأوقات الصعبة، بينما يقدم أيضا صورة رائعة لتاريخ أوروبا.

أكد المخرج تيودور جيورجيو أن هدفه من الفيلم هو رسم صورة دقيقة للفوضى في ذلك الوقت، وكذلك شرح سبب عدم تقديم القتلة الحقيقيين إلى العدالة لسنوات. بعد خروج  نقيب الشرطة فيوريل (أليكس كورنيل كالانجيو) من المسبح المعتقل به بعد أن وقع ورقة اعترافة على رئيسه وتحميله مسؤولية فتح النار على المتظاهرين، يذهب إلى بيت المراهق لوسي لإخبار أهله بقرب الإفراج عنه، عندها يخضعه والد الصبي المعتقل للتحقيق، وحين يعلم بأنه أحد أفراد الشرطة القضائية يهجم عليه وينهال عليه بالضرب والركل ويصرخ “كنتم تقبلون مؤخرة الدكتاتور وهو يتلذذ بقتلنا”.

ويختم الفيلم بأغنية “حرية” التي اشتق عنوانه منها. وهو قطعة فنية حقيقية تكشف عن البشر في جميع تناقضات سلوكياتهم الاجتماعية، والقبح، والانتهاكات، ولكن أيضا الحب والمشاعر والشعور بالأخوة. بهذا المعنى، فإن مشهد لعبة كرة القدم، أو ليلة رأس السنة الجديدة له تأثير خاص.

العرب