يفتتح ويختتم فيلم “الرابعة مساء” للمخرج جاي سونغ بالتعليق الصوتي الذي يجسد فكرة الفيلم “قال فيلسوف ذات مرة: اعرف نفسك،” ربما لم يكن يعرف كم نحن سعداء بنعيم جهل ذواتنا، لذا لا تسأل من أنت ولا تحاول اكتشاف ذاتك، بمجرد أن تفعل ذلك، عار لا يطاق، وبؤس سيخنقك.
يبدأ الفيلم من محاضرة البروفيسور لي يونغ إن (أوه دال سو) في الجامعة وقد جاءت زوجته هيون سوك (جانغ يونغ نام) لحضور محاضرته الجامعية الأخيرة قبل دخول عام التفرغ (استراحة لمدة عام واحد تمنح لأولئك الذين عملوا بجد لمدة 6 – 7 سنوات). يظل الزوجان على اتصال مع الطالبة سو جونغ، وهي ليست ابنتهما ولكنهما يهتمان بها، وفي اليوم الأخير من المحاضرة، يتلقى باقة من الزهور من طلابه ويغادر الجامعة التي يعمل فيها، لكنه أصيب في حادث مع شاحنة أثناء خروجه من السيارة، إصابته كانت طفيفة، وهنا تظهر شخصيته المميزة إذ راح يسأل أولا عن الحالة الجسدية للشخص الآخر واعتذر إليه. بعدها أستاذ الفلسفة يونغ أخذ استراحة من تعليمه وانتقل إلى منزله الجديد في الجانب الريفي مع زوجته.
الجار الثقيل
يستعد الأستاذ الجامعي لي للانتقال مع زوجته إلى منزل هادئ في الريف الكوري. لا يستطيع الانتظار للذهاب إلى منزلهما الذي اشتراه حديثا والذي يقع في الغابة بالقرب من النهر، وأخيرا هو يريد قضاء وقت ممتع مع زوجته. الاثنان زوجان متماسكان للغاية، يتشاركان الاهتمامات والهوايات مثل التأمل والمشي لمسافات طويلة والطبيعة وتناول الطعام في الخارج، ويبدو أن الإعداد الجديد هو الخيار المثالي لقضاء بقية حياتهما والاستمتاع بتقاعد سعيد ومستحق.
في اليوم الأول في المنزل الجديد، في محاولة لتسهيل علاقات حسن الجوار، ذهبا ليلقيا التحية على جارهما، وعندما لم يكن هناك أحد في المنزل، تركا رسالة لطيفة لجارهما الوحيد -طبيب يعيش في منزل مشابه قريب- يدعوانه إلى تناول الشاي والدردشة. في الساعة الرابعة مساء في اليوم الأول في منزلهما الجديد، يطرق شخص ما الباب بقوة: جاره، طبيب يدعى يوك نام (كيم هونغ با)، هو الذي يدخل المنزل دون أن يقول الكثير، ويجلس على الأريكة في صمت ويشرع في الإجابة عن جميع أسئلة لي بردود مقتضبة أو يتجاهلها تماما. اعتقد الزوجان أنه كان ردا بسيطا على الدعوة التي تركاها.
تستمر هذه الزيارة المحرجة حتى الساعة السادسة مساء عندما يستيقظ الطبيب الصامت الممل أخيرا ويفتح الباب ويغادر. في الساعة الـ4 مساء في اليوم التالي، يعود يوك نام ويجبرهما على قضاء ساعتين من المحادثات المحرجة والملل والتحديق. في مواجهة يأس الزوجين، يتكرر هذا الحدث كل يوم. كل يوم تزداد معاناة لي وكيم وجنون وقلق قبل الساعة الرابعة مساء موعد زيارة الجار الثقيل يوك نام الوشيكة.
ليس لديهما أي فكرة عما يجب عليهما فعله حيال ذلك، وتبدأ الأسئلة وراء سلوك جارهما الغامض في إبقائهما مستيقظين في الليل، خاصة لي الذي يؤرقه سلوك الجار وكيف يتصرف حياله، والذي يرفض في البداية أن يكون وقحا. لكن الطبيب والجار يأتي كل يوم وفي نفس التوقيت ويدمر أوقات السلم للزوجين. مع مرور الوقت يشعر الزوجان بالضغط ويدفعهما سلوك الجار الغريب إلى الجنون. كيف يمكنك التعامل مع شيء مزعج للغاية دون أن تكون وقحا؟ هذا السؤال يؤرّق الأستاذ الجامعي لي. كلما بدا أن الأبطال يبدأون في التكيف مع هذا الجنون، يقدم سيناريو كيم هاي كون عناصر جديدة لا يمكن التنبؤ بها وأحيانا تعسفية تغير بشكل جذري العلاقة بين الشخصيات وحالة لي النفسية.
إنه رجل بارد و كئيب، سيقضي ساعتين جالسا على الكرسي بينما يظل صامتا تماما تقريبا، على الرغم من محاولات الزوجين التفاعل معه. عندما يغادر، يشعر الزوجان بالارتياح، لأن هاتين الساعتين الطويلتين مع هذا الرجل المتقشف كانتا أمرا بالغ الصعوبة. لا توجد مشكلة، بالتأكيد لن يعود لإزعاجهما بعد الآن. لكن لسوء الحظ نعم، إنه يعود. كل يوم، في تمام الساعة 4:00 مساء، يدق الجار جرس الباب، ويستقر على كرسيه، ويشرب كوبا من الشاي بينما يظل صامتا تقريبا ويغادر في الساعة 6:00 مساء. مرة أخرى، مرة أخرى… ومرة أخرى. إلى حد جعل الزوجين مجنونين تماما.
يستقبل الزوجان زائرهما الغامض، إنه مضحك ومزعج للغاية. تتحرك الكاميرا كثيرا ومن شخصية إلى شخصية تريد الكشف عن مشاعرهم. يزداد الشعور بالضيق أكثر فأكثر. الموسيقى التصويرية رائعة أيضا وتمتزج تماما مع المشاهد. إنهم يريدون أن يجعلونا نشعر ببطء الوقت الذي يمر لكلا الزوجين. من المفارقات، حيث تشعر الشخصيات بالملل، نحن، المتفرجين، نصاب بالعدوى والشعور بثقل زيارة الطبيب الجار.
انعطافات حادة
يحاول المخرج جاي سونغ إضافة لمسة كوميدية بهدف تخفيف توتر المواجهات وجعل المشاهد يشك في الاتجاهات المحتملة التي يمكن أن تتخذها القصة. لكن هذا التعامل غير مقنع في ما يتعلق بما نراه على الشاشة من ملل يتفاقم بسبب النتيجة القسرية لزيارة الطبيب الجار.
يحافظ الفيلم الروائي الطويل على الغموض، ونحن نعلم أن الشخصية لها ماض صعب، لكننا لا نكشف عنه أبدا. ستصبح الزيارات اليومية لهذا الجار المزعج هاجسا حقيقيا لكلا الزوجين. يعمل تحديد الهوية مع هذين الزوجين بشكل جيد، والحوارات، حتى لو بدت بسيطة، مكتوبة بشكل جيد للغاية وواقعية مذهلة. كيف تتحدث مع مثل هذا الشخص البارد والصامت؟ نلاحظ محاولات الزوج الفاشلة لجعل ضيفه يتحدث، الذي لا يزال غير مبال بكل ما يقال له.
يصور الفيلم الحياة اليومية للزوجين المسالمين وكيف تتحول ببطء إلى كابوس بسبب أحد الجيران الذي يزورهما كل يوم في الساعة الـ4 مساء. يحاولان في البداية التخلص منه، لكن لا شيء ينفع، ثم يأخذ الفيلم منعطفا حادا، من الناحية الجمالية والموضوعية. يصبح الفيلم، الذي يبدأ بتصوير فوتوغرافي بسيط ولكنه مكرر لتمثيل شاعرية حياة الزوجين، أكثر غرابة حيث تتزعزع حياتهما الهادئة.
يفخر يونغ بمزاجه الهادئ وأدبه الشاق. على عكس زوجته، فهو غير راغب في إظهار نفسه وأن ينظر إليه على أنه وقح أو قاس. إنه عنيد للغاية في إسقاطه للخير والكرم المتأصلين، حيث يأخذ سيل الإجهاد العقلي، الذي يجبر على القمع، جذرا شريرا. إنه يقضم ببطء ولكن بشكل لا يتزعزع. لا تنتظر هيون سوك أن تنزلق الأمور بشكل خطير لتدرك الآثار الكارثية والمنهكة التي يمكن أن تحدثها الظروف إذا لم تحاول خلق بدائل لتجنبها تماما. ومع ذلك، بالطبع، فإن تصميم الطبيب الذي لا ينضب على زرع نفسه في حياتهما ينتهك بشدة جميع خطط الزوجين الموضوعة بعناية. إنهما يبتكران طرقا متنوعة لمنع توغله الملح في يومهما. لكن كم يوما يمكنهما الهروب منه باختيار الخروج من المنزل خلال ساعتين من زيارته الروتينية؟
في مرحلة ما قرر الزوجان تجاهل ضربات يوك نام على بابهما. ومع ذلك، فإنه يشعر بالجنون الشديد إلى درجة أنه يبدو أنه قد يكسر الباب أيضا. إنه يغلي ويتطلب ويرفض على الفور قبول أي من تفسيراتهما. يرفض طلب جونغ إن أن يحضر زوجته المريضة، ويأمره بأن يكون معه بدلا من ذلك ويتحمل وجوده. يظهر مستوى هوس أحادي بسرعة للزوجين على أنه مربك ومرعب وخانق لا مفر منه.
يرغب الزوجان جيونغ إن وهيون سوك في التخلص من الجار المزعج، أو إخباره بالتوقف عن القدوم. لذلك، قررا الخروج في الساعة الـ3 مساء وعدم العودة حتى يتأخر قليلا. للأسف، علقا في المطر. ومع ذلك، يصر الزوجان على التمسك بخطتهما. ويعودان متأخران ويدركان أن الطبيب جلس خارج منزلهما تحت المطر. في اليوم التالي ظهر مرة أخرى وأدانهما بأن بقي ينتظر في الخارج كما لو كانا مدينين له بشيء. إنه لا يفهم أي حدود اجتماعية ويتوقع من هيون سوك أن تحضر له كوبا من الشاي حتى عندما تقول إنها مريضة.
كيف يتخلص الأستاذ وزوجته من جارهما؟
يجرب الزوجان إستراتيجية أخرى. يدعوان الطبيب إلى تناول عشاء في الساعة الـ7 مساء مع زوجته. قررا إظهار مدى اختلافهما. لذلك، لا يظهر الطبيب في الساعة الـ4 ولكن في الساعة الـ7 مع زوجته. لا يتحدث أي منهما، لكن يبدو أن علاقتهما متوترة. الطبيب لا يحترم زوجته ويمنع هيون سوك من تقديم المزيد من الطعام أو النبيذ لها. يشعر الزوجان بالتعاطف مع المرأة المسكينة ويقرران إيقاف الطبيب. بعد مغادرته، يتلقى الأستاذ مكالمة من سو يونغ، الطالبة التي يعاملانها مثل ابنتهما. تكشف أنها ستزورهما في اليوم التالي. لذلك يقف الأستاذ في الخارج لإيقاف الطبيب في حالة ظهوره كالمعتاد. ومع ذلك لا تنجح الخطة في إبعاد الجار المزعج. يقرع الطبيب الباب على أي حال ويدعو نفسه للدخول.
كما هو الحال دائما، لا ينطق الطبيب بكلمة واحدة، لكن لا الأستاذ ولا زوجته يطردانه. لذلك تشعر الطالبة سو جونغ بالإهانة وتغادر على الفور. تصبح القشة الأخيرة التي تقصم ظهر الأستاذ الجامعي (جيونغ إن) ويصر على أن يفعل شيئا حيال ذلك. في اليوم التالي، عندما يظهر الطبيب، يطرده يونغ إن ويضربه بعنف. ترى زوجة الطبيب ذلك يحدث من مسافة بعيدة وترفض استخدام العنف والضرب في حل المشكلة. بغض النظر عما تشعر به، فإن انفجار يونغ يضع حدا لطقوس الطبيب المزعجة، على الأقل في الوقت الحالي.
قرب نهاية الفيلم يشعر الأستاذ بالارتياح لأنه لن يضطر إلى التعامل مع الطبيب بعد الآن. إنه رجل في منتصف العمر ليس لديه أطفال وزوجته مريضة بشكل واضح ويحتاج إلى الاعتناء بها. ربما يكون قد سئم من التعامل معها والروتين ومن بؤسه ما جعله يحاول أن يجد بعض السلام. ربما هذا هو السبب في أنه لا يحب التفاعل على الإطلاق. كل هذا منطقي، بالنظر إلى ما يحدث بعد أن يضربه الأستاذ.
يحبس الطبيب الجار نفسه في مرآبه ويحاول الانتحار. يكسر الأستاذ نافذة المراب ويخرجه. لبضع لحظات، يستمتع بفكرة ترك الطبيب يموت، لكنه في النهاية يتصل بالسلطات لإنقاذ حياته. في وقت لاحق، يقود الطبيب من المستشفى إلى المنزل. حتى ذلك الحين، لا يشعر الطبيب بذرة من الندم. بدلا من ذلك يغضب لأن الأستاذ لم يحترم رغباته، سواء حول الحياة أو الموت. لذلك، يجهز خطة لقتل الأستاذ وزوجته. لقد جعل الأستاذ يفقد التوازن في سياقة سيارته ويتسبب في حادث للسيارة.
الشر خلف القناع
بعد حادث السيارة، يضحك الطبيب على الأستاذ ويسخر من فلسفته حول الحياة والموت. يدرك الأستاذ أن الطبيب سيجعلهما بائسين إذا سمح له بالبقاء على قيد الحياة. لذلك، في الليل، يظهر في منزل الطبيب ويخنقه حتى الموت. أثناء خروجه، تراه زوجة الطبيب دون علمه. في وقت لاحق، تصل إلى منزله، وبينما كان مشغولا بقراءة كتاب، يفترض أنها تخنقه حتى الموت.
تظهر هذه النهاية الشريرة أن الأستاذ يصل إلى نفس مصير الطبيب. إنه يرتبط بالتعليق الصوتي الذي يظهر في بداية الفيلم. يتحدث الأستاذ عن الجهل الذاتي المبهج. على الرغم من كونه جزءا من المجتمع البشري، إلا أنه قادر على فعل الشر مثل أي إنسان آخر. كل ما يحتاجه هو القليل من الدفع لقيادته إلى هذا الوعي الذاتي. خلاف ذلك، حين يعيش في جهل بقدراته الخاصة.
ربما أراد المخرج سونغ إجراء دراسة شخصية حول كيف يمكن للبشر، حتى الأكثر استقرارا، أن يلجأوا إلى العنف أو الأفعال المتطرفة إذا أحسّوا بأنهم يشعرون بالتهديد. أقدر فيلما يبهر بصريا ويجرب جميع أنواع الكاميرات (وزوايا الكاميرا) لتفاقم إحساس المشاهد بالتوتر، إلى جانب بعض الأداء المبهر من طاقم التمثيل، إلا أنه ليس هناك الكثير للتمسك به عندما يصل الفيلم إلى خط النهاية. سأقول إن اللقطة النهائية ستبقى في الذاكرة لفترة طويلة بعد الانتهاء من مشاهدتها.
يطرح الفيلم أيضا بعض الأسئلة المثيرة للاهتمام المضحكة والقاتمة حول حدود الزيارة والجيرة أو حدود الأدب والسلوك الاجتماعي. إلى أي مدى يسمح لنا بأن نكون صادقين في سياق التفاعل الاجتماعي؟ ما هي العواقب عند استخدام الأدب المفرط أو غير الصادق للحفاظ على الانسجام الاجتماعي وتجنب الصراع؟ النغمة متغيرة وغنية بالفروق الدقيقة.
يبدأ كل شيء ككوميديا خفيفة والزيارات الغريبة للطبيب مضحكة إلى حد ما، أكثر من كونها مهددة، لكنها تنجرف تدريجيا إلى منطقة مزعجة حيث يبدأ التطفل الوقح في تسميم حياة الزوجين والتسبّب في القلق والخوف الذي يتفاقم وينمو. أخيرا، عندما يستهلك الدخيل طاقة الزوجين ننحدر إلى البشاعة والعنف.
يبدأ الفيلم وينتهي بتأملات جونغ إن الوجودية حول التراجع عن معرفة وفهم نفسه ومكانه في العالم، إلى عدم معرفة أي شيء عن نفسه، ويتبع السرد بالفعل هذا المسار العكسي لعدم الوعي والتفكيك الأخلاقي المنهجي. ومع ذلك، فإن الفيلم -بشكل معقول تماما- يقطع الرحلة الوجودية التي تم تطويرها بشكل كبير في حوارات الرواية، ويوسع السرد المرئي للمجاز السينمائي المألوف لـ”الدخيل” أو “الجار الغريب”، حيث عادة ما تؤوي الشخصية التي تبدو عادية أسرارا أو نوايا مظلمة وتعطل هدوء حياة جيرانها. من خلال القيام بذلك، يلعب الفيلم على وتر الخوف من المجهول وفكرة أن الخطر أو المؤامرة يمكن أن يكمنا بشكل غير متوقع بالقرب من المنزل.
ومع ذلك، فإن الأمر الأكثر إثارة للاهتمام هو التأثير المعطل لمثل هذا الدخيل على شخصية الضحية ومجموعة قواعده الأخلاقية، ما يجعل الفيلم رحلة آسرة إلى الانحطاط العقلي والأخلاقي لجيونغ إن الاستاذ الجامعي وصفوة المجتمع. تدور أحداث “4 مساء” بالكامل تقريبا في مكان واحد، وتشبه مسرحية مع عدد قليل من الممثلين.
الموضوع الأساسي لـ”الساعة الرابعة مساء” هو العبارة على ملصق الفيلم “حان الوقت لمواجهة نفسك الحقيقية،” كما كشف المخرج سونغ جونغ وو في المؤتمر الصحفي، فإن هذا يتماشى مع اقتراح سقراط الفلسفي “اعرف نفسك.” يستكشف الفيلم الفجوة بين “أنا” التي نعرفها و”أنا” الفعلية.
ويصور الفيلم سلوك المثقف المتعلم بعقلانية الذي يواجه دافعه الغريزي، وضع يونغ إن كأستاذ للفلسفة هو رمز للعقل والثقافة، ولكن العنف الكامن في قلبه يتم الكشف عنه ببطء، بسبب الضغط من الزيارات المتكررة من الجار المزعج. هذا استعارة قوية توضح مدى سهولة تقشير قشرة الحضارة التي بناها الإنسان.
أظهر الفيلم جانبي البشر المختلفين من خلال إظهار قاع الطبيعة البشرية. على وجه الخصوص، كشف عملية تغيير شخصية يونغ إن بشكل فعال عن جانبي الطبيعة البشرية التي يتصف بها الجميع، وأظهر أن الخير والشر البشري غير متميزين بوضوح، ولكنهما متغيران يمكن عكسهما في أي وقت اعتمادا على الوضع والظروف. ونقل بشكل فعال مدى هشاشة سلام الحياة اليومية الذي نؤمن به.
